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Les 7 chakras signification, origine et couleursQuels sont lâorigine, la signification, les symboles et les couleurs des 7 chakras, chakras racine, sacral, plexus solaire, cĆur, gorge, troisiĂšme oeil et couronne?Une brĂšve histoire des 7 chakrasSelon la tradition hindoue, chaque ĂȘtre vivant contient en lui des corps Ă©nergĂ©tiques incalculables. Les organes comme les cellules du corps humain sont des corps Ă©nergĂ©tiques car leur rĂŽle est d'absorber, de transmettre et de distribuer de l'Ă©nergie. Cependant, il sâagit ici dâune Ă©nergie brute ou physique, considĂ©rĂ©e comme inconsciente, contrairement Ă lâĂ©nergie "extra-matĂ©rielle" que lâon appelle communĂ©ment les corps Ă©nergĂ©tiques subtils correspondent donc Ă des organes invisibles qui ont la capacitĂ© de transformer lâĂ©nergie physique en Ă©nergie immatĂ©rielle et vice versa, mais aussi de jouer un rĂŽle fondamental dans la communication Ă©nergĂ©tique au sein du corps humain et avec le cosmos qui lâentoure, entre le matĂ©riel et le cĆur de cette anatomie Ă©nergĂ©tique hĂ©ritĂ©e de la philosophie de Dedanta, qui se rĂ©fĂšre elle-mĂȘme aux Tantras, quatre textes sacrĂ©s hindous considĂ©rĂ©s comme fondateurs 1500 av. les corps Ă©nergĂ©tiques subtils ou chakras sont la clĂ© de voĂ»te du systĂšme hindou dans la tradition tantrique ou le tradition associe un nombre dĂ©fini de chakras Ă son systĂšme de pensĂ©e et de pratique, gĂ©nĂ©ralement entre quatre et onze. Bien qu'il y en ait potentiellement beaucoup plus, nous allons nous concentrer sur les sept principaux chakras que l'Occident a intĂ©grĂ©s et que l'on peut trouver dans d'autres cultures, en Chine, au Tibet, mais aussi dans la tradition chakra ou centre Ă©nergĂ©tique est une zone de confluence des Ă©nergies situĂ©es le long de la colonne vertĂ©brale. Des cĂŽnes invisibles parcourent les chakras Ă leurs extrĂ©mitĂ©s pour recevoir, diffuser, transmuter et redistribuer des premier chakra, le chakra racine, est situĂ© sur le coccyx et contient lâĂ©nergie associĂ©e Ă Shakti, la dĂ©esse primordiale de Shiva, situĂ©e au sommet de la tĂȘte au niveau du chakra couronne. Ce nâest quâaprĂšs avoir Ă©tĂ© libĂ©rĂ© que Shakti, enveloppĂ©e dans la forme dâun Serpent Kundalini dans le chakra racine, peut alors remonter le long des canaux dâĂ©nergie subtils les nadis, ouvrir et libĂ©rer chaque chakra en cours de route, jusquâau but ultime de sa rĂ©union avec Shiva au sein du 7Ăšme amour retrouvĂ© et leur parfaite harmonie du fĂ©minin avec le masculin du Yin et du Yang dans la tradition chinoise est un retour Ă un Ă©tat infini et unificateur de conscience chakra - Les couleurs des 7 chakrasCouleurs des 7 chakras, par KarmaWeatherN°ChakraCouleur7CouronneViolet, blanc, or63Ăšme ĆilBleu outremer, bleu foncĂ©, indigo5GorgeBleu, bleu clair4CĆurVert, gris-vert3Plexus solaireJaune, jaune d'or2SacrĂ©Orange1RacineRougeGuide couleur des chakrasGuide des couleurs des 7 chakras avec leurs noms et symboles - Chakra couronne violet, blanc, or lotus; Chakra du troisiĂšme Ćil bleu outremer, bleu foncĂ©, indigo cercle ailĂ©; Chakra de la gorge bleu, bleu clair cercle; Chakra du cĆur vert, gris-vert Ă©toile Ă 6 branches; Chakra du plexus solaire jaune, jaune or triangle; Chakra sacrĂ© orange croissant de lune; Chakra racine rougeSignification, propriĂ©tĂ©s, symboles et couleurs des 7 chakrasSignification du chakra couronneLe chakra couronne est reprĂ©sentĂ© par un lotus violet ou blanc Ă 1000 pĂ©tales. Son symbole est le lotus, alors que son animal symbolique est un Serpent. Le chakra couronne est le septiĂšme chakra au sommet du systĂšme Ă©nergĂ©tique du chakra, le chakra couronne recueille l'Ă©nergie de la nature et de la terre du Serpent Kundalini, nourri pendant sa montĂ©e du chakra racine par les six chakras prĂ©cĂ©dant le chakra couronne. Il reprĂ©sente l'illumination, la rĂ©alisation absolue de soi, la conscience cosmique, la paix et le du chakra du troisiĂšme ĆilLe chakra du troisiĂšme Ćil est reprĂ©sentĂ© par un lotus indigo Ă 2 pĂ©tales. Son symbole gĂ©omĂ©trique est un cercle ailĂ©. Le chakra du troisiĂšme Ćil est le sixiĂšme chakra un chakra intermĂ©diaire des chakras du haut du corps associĂ© aux Ă©nergies spirituelles. Cela reprĂ©sente l'intuition, la sagesse mais aussi la du chakra de la gorgeLe chakra de la gorge est reprĂ©sentĂ© par un lotus bleu Ă 16 pĂ©tales. Son symbole gĂ©omĂ©trique est un cercle, son animal symbolique est un Ă©lĂ©phant blanc et son Ă©lĂ©ment Aether. Le chakra de la gorge est le cinquiĂšme chakra premier centre d'Ă©nergie spirituelle de la partie supĂ©rieure du corps, le chakra de la gorge recueille les Ă©nergies associĂ©es Ă la voix, Ă la parole et aux pensĂ©es structurĂ©es. Il est associĂ© Ă la communication, Ă la concentration, Ă la capacitĂ© d'apprentissage et Ă la du chakra du cĆurLe chakra du cĆur est reprĂ©sentĂ© par un lotus vert Ă 12 pĂ©tales. Son symbole gĂ©omĂ©trique est une Ă©toile Ă 6 branches, son animal symbolique est un oiseau ou une antilope et son Ă©lĂ©ment Air. Le chakra du cĆur est le quatriĂšme chakra Ă la jonction entre les trois chakras infĂ©rieurs les fonctions corporelles et les trois chakras supĂ©rieurs l'esprit, le chakra du cĆur recueille l'Ă©nergie subtile des Ă©motions. Il reprĂ©sente l'amour, la tendresse, la compassion et la foi en l' de chakra du plexus solaireLe chakra du plexus solaire est reprĂ©sentĂ© par un lotus jaune Ă 10 pĂ©tales. Son symbole gĂ©omĂ©trique est un triangle, son animal symbolique est un bĂ©lier ou un mouton et son Ă©lĂ©ment Fire. Le chakra du plexus solaire est le troisiĂšme chakra le dernier des trois chakras du bas du corps associĂ© au fonctionnement physiologique selon le systĂšme Ă©nergĂ©tique du chakra, le chakra du plexus solaire collecte l'Ă©nergie vitale associĂ©e au feu et Ă la lumiĂšre du soleil. Il joue un rĂŽle clĂ© dans le dĂ©veloppement de la personnalitĂ©, de la volontĂ©, de la maĂźtrise de soi et de la relation au pouvoir. Le chakra du plexus solaire dĂ©termine la rĂ©partition appropriĂ©e de l'Ă©nergie vitale dans le corps, le nombril Ă©tant Ă©galement le point de dĂ©part des 72000 nadis canaux d'Ă©nergie subtile.Signification du chakra sacrĂ©Le chakra sacrĂ© est reprĂ©sentĂ© par un lotus orange Ă 6 pĂ©tales. Son symbole gĂ©omĂ©trique est un croissant de lune, son animal symbolique un crocodile ou un poisson et son Ă©lĂ©ment Eau. Le chakra sacrĂ© est le deuxiĂšme chakra le systĂšme Ă©nergĂ©tique des chakras le relie aux ablutions rituelles par l'eau, le lait et la sexualitĂ©, d'autant plus qu'il est associĂ© Ă des fluides corporels en plus des organes gĂ©nitaux. Il reprĂ©sente la fertilitĂ©, la sensualitĂ© et la du chakra racineLe chakra racine est reprĂ©sentĂ© par un lotus rouge Ă 4 pĂ©tales. Son symbole gĂ©omĂ©trique est un carrĂ©, son animal symbolique est un Ă©lĂ©phant ou un buffle et son Ă©lĂ©ment Terre. Le chakra racine est le premier chakra Ă la base du systĂšme Ă©nergĂ©tique du chakra, le chakra racine collecte l'Ă©nergie produite par la terre et la nature. Il reprĂ©sente l'Ă©nergie vitale, la conscience de son propre corps et sa force intĂ©rieure.© KarmaWeather by Konbi Protection des droits d'auteur Reproduction interdite. 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Pourles articles homonymes, voir Contraste (homonymie) . La loi du contraste simultanĂ© des couleurs est une caractĂ©ristique de la perception humaine des couleurs Ă©noncĂ©e en 1839 par le chimiste Michel-EugĂšne Chevreul : Le ton de deux plages de couleur paraĂźt plus diffĂ©rent lorsqu'on les observe juxtaposĂ©es que lorsqu'on les observeListe des couleurs et leurs diffĂ©rents noms SĂ©lectionnez nos autres listes Recherchez des couleurs en Toutes les couleurs en français dans l'ordre alphabĂ©tique AbricotAcajouAigue-marineAile de corbeauAlbĂątreAlezanAmandeAmaranteAmbreAmĂ©thysteAnthraciteAquilainArdoiseArgentArgileAspergeAubergineAuburnAuroreAvocatAzurAzur brumeAzur clairAzurin BailletBasanĂ©BeigeBeige clairBeigeasseBeurreBeurre fraisBisBisqueBistreBitumeBlancBlanc cassĂ©Blanc cĂ©ruseBlanc crĂšmeBlanc d'argentBlanc d'EspagneBlanc d'ivoireBlanc de laitBlanc de linBlanc de platineBlanc de plombBlanc de SaturneBlanc de TroyesBlanc de ZincBlanc Ă©cruBlanc lunaireBlanc neigeBlanc opalinBlanc-bleuBlĂ©BletBleuBleu acierBleu ardoiseBleu barbeau Bleu bleuetBleu bondiBleu canardBleu cĂ©lesteBleu cĂ©rulĂ©enBleu charretteBleu charronBleu cielBleu cobaltBleu de BerlinBleu de cobaltBleu de FranceBleu de minuitBleu de PrusseBleu denimBleu des mers du sudBleu dragĂ©eBleu Ă©gyptienBleu Ă©lectriqueBleu foncĂ©Bleu givrĂ©Bleu guĂšdeBleu horizonBleu majorelleBleu marineBleu mayaBleu minĂ©ralBleu nuitBleu outremerBleu paonBleu persanBleu pĂ©troleBleu roiBleu saphirBleu sarcelleBleu smaltBleu tiffanyBleu turquinBleu turquoiseBlondBlond vĂ©nitienBordeauxBourgogneBouton d'orBoutton d'orBriqueBronzeBrou de noixBrunBulleBureauByzantinByzantiumCaca d'oieCacaoCachouCafĂ©CafĂ© au laitCanardCannelleCapucineCaramelCarminCarotteCassisCĂ©ladonCeriseCĂ©rulĂ©ChairChamoisChampagneChartreuseChĂątaigneChĂątainChaudronChocolatChromeCinabreCitronCitrouilleCoerulĂ©umColombinCoquille d'oeufCoquille d'ĆufCorailCramoisiCuisse de nympheCuivreCyanCĂŠruleumDorĂ©DorianEbĂšneĂburnĂ©EcarlateĂcruĂmeraudeEtain oxydĂ©Etain purFauveFeuille-morteFlaveFleur de soufreFluoFraiseFraise Ă©crasĂ©eFramboiseFuchsiaFumĂ©eFushiaGaranceGivrĂ©GlauqueGlycineGomme-gutteGrĂšgeGrenadineGrenatGrisGris acierGris anthraciteGris de linGris de maureGris de PayneGris ferGris PerleGris sourisGris tourterelleGroseilleGueulesHavaneHĂ©liotropeHookerIncarnadinIncarnatIndigoIndigo du webIsabelleIvoireJadeJauneJaune aurĂ©olinJaune bananeJaune canariJaune chartreuseJaune citronJaune d'orJaune de cobaltJaune de MarsJaune de NaplesJaune impĂ©rialJaune mimosaJaune moutardeJaune nankinJaune oliveJaune pailleJaune poussinKakiKleinLapis-lazuliLavalliĂšreLavandeLie de vinLilasLimeLinMagentaMagenta foncĂ©Magenta fushiaMaĂŻsMalachiteMandarineMarronMarsMasticMauveMelonMentheMenthe Ă l'eauMielMordorĂ©MoutardeNacaratNankinNoirNoir animalNoir charbonNoir d'anilineNoir d'encreNoir d'ivoireNoir de carboneNoir de fumĂ©eNoir de jaisNoiraudNoisetteOcreOcre jauneOcre rougeOliveOrOrangeOrange brĂ»lĂ©Orange brĂ»lĂ©eOrchidĂ©eOrpimentOrpin de PersePailleParmePasse-veloursPastelPĂȘchePelure d'oignonPervenchePinchardPistachePlombPoil de chameauPonceauPourprePralinePrasinPrunePuceQueue de vacheRĂ©glisseRoseRose balaisRose bonbonRose dragĂ©eRose MountbattenRose thĂ©Rose vifRougeRouge alizarineRouge anglaisRouge bismarckRouge bourgogneRouge capucineRouge cardinalRouge carminRouge ceriseRouge cinabreRouge coquelicotRouge cramoisiRouge d'AndrinopleRouge d'anilineRouge de falunRouge de marsRouge Ă©crevisseRouge feuRouge garanceRouge groseilleRouge indienRouge ponceauRouge rubisRouge sangRouge tomateRouge tometteRouge turcRouge vermillonRouge-violetRouilleRouxRubisSableSafranSafreSang de boeufSang de bĆufSanguineSaphirSarcelleSaumonSenoisSĂ©piaSinopleSmaltSoufreTabacTangerineTannĂ©TaupeTerracottaTerre d'ombreTerre de SienneTomateTopazeTourdilleTourterelleTurquoiseVanilleVĂ©nitienVentre de bicheVermeilVermillonVertVert absintheVert amandeVert anglaisVert anisVert avocatVert bouteilleVert canardVert cĂ©ladonVert chartreuseVert citronVert d'eauVert de chromeVert de grisVert de HookerVert de vessieVert Ă©meraudeVert empireVert Ă©pinardVert gazonVert impĂ©rialVert kakiVert lichenVert limeVert malachiteVert mĂ©lĂšseVert militaireVert mousseVert oliveVert opalineVert perroquetVert pinVert pistacheVert poireauVert pommeVert prairieVert prasinVert printempsVert sapinVert saugeVert smaragdinVert tilleulVert vĂ©ronĂšseVert virideVert-de-grisVioletViolet d'Ă©vĂȘqueViolineVirideWengĂ©ZinzolinSi vous pensez qu'il manque des couleurs dans cette liste vous pouvez cliquer-ici pour les ajouter !Les couleurs et leurs noms une question de convention Le mot couleur est parfois difficile Ă dĂ©finir mais, on peut toutefois tenter une approche. La couleur est un reflet unique qui est distinguĂ©e par la vue, un des cinq sens naturels propre aux yeux. Toutes les couleurs ont Ă©tĂ© nommĂ©es par convention et doivent donc faire lâunanimitĂ©. Une seule et unique couleur ne peut ĂȘtre appelĂ©e ni perçue diffĂ©remment dâune personne Ă une autre. Une chemise bleue reste bleue, autant pour celui qui la porte que pour ceux qui la regardent de loin ! Hormis pour les personnes daltoniennes mais ce nâest pas le sujet de cette page. La liste des couleurs classĂ©es par teintes Tout dâabord, dans le domaine de la colorimĂ©trie, il y a ce quâon appelle les couleurs primaires. Ce sont les couleurs qui ne peuvent ĂȘtre reproduites. On a beau essayer tous les mĂ©langes ou synthĂšses, elles restent inimitables câest le bleu, le rouge et le vert. Il existe une multitude de couleurs et la meilleure façon de les distinguer est de les classer par teintes. Chaque teinte peut avoir des dizaines, voire des centaines de nuances. - Pour les teintes bleues par exemple, on a plusieurs nuances tels que lâindigo, lâazur, la marine, turquoise⊠- Les teintes roses comportent les nuances framboise, bonbon, fuchsia, pĂȘche⊠- Les teintes de rouge comportent des nuances bordeaux, turc, fraise⊠La liste des couleurs et ses teintes est tellement longue quâon nâen finirait pas ! Existe-t-il une liste des meilleures couleurs ? Peut-il y a avoir une couleur qui est meilleure quâune autre ? Câest une question qui fait dĂ©bat ! En effet, cela dĂ©pend totalement de la sensibilitĂ© de chacun. A cette question, les plus sages vous rĂ©pondront que les goĂ»ts et les couleurs ne se discutent pas. Toutefois, le port dâune couleur peut dĂ©finir les origines, le sexe et le trait de caractĂšre de lâindividu dans certaines rĂ©gions du globe.
Lespetits enfants en citent spontanément 4 (vert, jaune, rouge, bleu), Aristote en acceptait 7 (rouge, bleu, jaune, vert, pourpre, blanc, noir), par une facétie de Newton on a décrété qu'il y en
Savez-vous que la couleur nâexiste pas ? Savez-vous quâon ne perçoit pas tous de la mĂȘme façon les couleurs ? Et pourquoi les couleurs primaires ne sont pas les mĂȘme pour un photographe que pour un peintre ? Comment certaines couleurs sâharmonisent-elles mieux avec dâautres ? Voici la couleur et son vocabulaire. La couleur nâexiste pas Ah ? Alors pourquoi les voit-on ? Par exemple, nous percevons une orange de couleur orangĂ© Ă cause dâun phĂ©nomĂšne physique lâorange fruit absorbe toutes les couleurs du spectre sauf le orange quâelle renvoie. Ainsi, notre Ćil dĂ©cĂšle la couleur renvoyĂ©e. Lâobjet qui reçoit la lumiĂšre se caractĂ©rise par certaines substances appelĂ©es pigments qui vont selon leur nature et leur structure absorber certaines radiations et en rĂ©flĂ©chir dâautres. Les feuilles des arbres paraissent vertes car la chlorophylle quâelles renferment nâabsorbe pas la lumiĂšre verte. La page du cahier qui nâabsorbe aucune radiation paraĂźt blanche tandis que lâencre noire de notre stylo les absorbe toutes. Il nây a que des rayonnements dâintensitĂ© et de longueur dâonde diffĂ©rentes. Comme les ondes radio. Les couleurs sont simplement des sensations crĂ©es au niveau du cerveau Ă partir de stimuli dĂ©tectĂ©s sous une lumiĂšre particuliĂšre par trois des pigments de la rĂ©tine cĂŽnes. La couleur est une sensation visuelle associĂ©e aux longueurs dâonde de la lumiĂšre visible reçue par lâĆil. Il est nĂ©cessaire que la lumiĂšre serve dâintermĂ©diaire. Il nây pas de correspondance exacte entre une couleur telle que lâon la dĂ©finit en physique et les couleurs que perçoit le cerveau. Les couleurs sont des mouvements vibratoires, ces ondes arrivent Ă nos yeux, qui envoient Ă leur tour lâinformation au cerveau. Notre Ćil enregistre les ondes lumineuses dont les variations de frĂ©quence et dâintensitĂ© communiquent les diffĂ©rentes couleurs Ă notre cerveau. Ces couleurs vont donc provoquer chez nous une rĂ©ponse Ă©motionnelle et mentale. Ainsi, les sensations colorĂ©es sont toujours tributaires des caractĂ©ristiques suivantes La LuminositĂ© Câest la source lumineuse utilisĂ©e pour observer le sujet. la gĂ©omĂ©trie dâobservation, avec ses variables telles que angles dâĂ©clairement et dâobservation; le sujet lui-mĂȘme, et ses caractĂ©ristiques physiques; lâĆil de lâobservateur, avec les qualitĂ©s et les dĂ©fauts propres Ă chaque individu; le cerveau de lâobservateur, dont la capacitĂ© de discernement des couleurs Ă©volue en fonction de lâĂąge et de lâexpĂ©rience acquise. La couleur est une impression produite sur lâĆil par la lumiĂšre. La couleur est une sensation. Ce nâest ni une matiĂšre colorant ni mĂȘme le rĂ©sultat de la dĂ©composition de la lumiĂšre blanche lumiĂšre colorĂ©e. Câest une sensation transmise Ă notre cerveau par la vision dâun objet colorĂ© Ă©clairĂ©. Nous ne voyons pas toutes les couleurs ou plutĂŽt toutes les ondes Ă©lectromagnĂ©tiques Notre Ćil peut apprĂ©hender un spectre colorĂ© qui va du rouge au violet. Au-delĂ nous ne dĂ©codons pas les ondes en tant que couleurs. Nous ne voyons pas forcĂ©ment les mĂȘmes couleurs Toutes anomalies de la vision doivent ĂȘtre prises en considĂ©ration parce quâelles gĂȘnent Ă des degrĂ©s diffĂ©rents la bonne perception des couleurs. Par exemple, le daltonisme engendre une confusion de groupes de couleurs, verts et rouges le plus souvent. Edward Munch â Le cri » Vision normale et vision daltonienne Et les animaux voient-ils les couleurs ? On peut le savoir assez facilement Si dans les yeux dâun animal il a des cĂŽnes, cela signifie quâil voit certaines couleurs. Ce qui est difficile câest de dĂ©terminer quelles couleurs il voit et sâil les voit de façon forte ou faiblement. Nous avons vu que la vision rĂ©sulte de lâinterprĂ©tation par le cerveau des signaux nerveux qui lui sont envoyĂ©s par les organes des sens. On sait dire quelles couleurs un animal dĂ©tecte, mais on ne sait pas entrer dans sa tĂȘte et son cerveau pour vraiment savoir ce quâil voit comme couleurs. Donc, on ne sait pas avec prĂ©cision comment les couleurs apparaissent dans le cerveau dâun animal. Nous pouvons tout de mĂȘme en dĂ©duire les grandes lignes suivantes Source Pour dĂ©couvrir comment voient nos animaux de compagnie Nickolay Lamm, un jeune artiste amĂ©ricain a reproduit en photos la maniĂšre dont nos fĂ©lins domestiques perçoivent leur environnement. Vision humaine en haut et celle du chat dessous. Le chat a une vue comparable Ă celle dâun daltonien il percevrait essentiellement le bleu et le vert, le rouge est absent de leur vision. CrĂ©dit photo Nickolay Lamm All Eyes Le Projet All Eyes est une expĂ©rience 3D qui permet de voir Ă travers les yeux de nos animaux familiers. BasĂ©e sur des donnĂ©es scientifiques, lâapplication sensibilise lâutilisateur Ă la vision animale par immersion dans un milieu 3D interactif. Pour apprendre en sâamusant, le projet inclut des petits jeux pour chaque animal, oĂč le joueur doit gĂ©rer les contraintes visuelles pour obtenir le meilleur score. La perception de la couleur nâest pas le seul facteur qui diffĂšre de notre vision humaine, vous verrez⊠Un peu dâhistoire Isaac Newton 1642-1727 Ă©nonce sa thĂ©orie des couleurs, fondĂ©e sur lâĂ©tude de la dĂ©composition de la lumiĂšre blanche par un prisme. Il Ă©tablit les six couleurs du spectre. Il montra, en utilisant un prisme, que la lumiĂšre solaire, dite blanche, peut ĂȘtre sĂ©parĂ©e en plusieurs couleurs bien visibles Ă lâĂ©cran. Ce spectre colorĂ©, dĂ©gradĂ© dâune façon continue prĂ©sente ce que lâon appelle des teintes pures. Se fondant successivement les unes dans les autres, rouge, jaune, bleu sâimposent dâemblĂ©e mais une observation plus attentive permet de distinguer rouge, orangĂ©, jaune, vert, bleu, violet. Ses travaux en optique ne seront publiĂ©s quâen 1704, dans Treatise on the Reflexions, Refractions, Inflexions and Colours of Light. AprĂšs Newton, Young recompose et classifie les couleurs du spectre en primaire et secondaire. En 1730, le graveur allemand Jakob Le Blon, prouve la relation entre les composantes de la lumiĂšre et les pigments de couleur utilisĂ©s en peinture, en dĂ©montrant que nâimporte quelle couleur peut naĂźtre de trois pigments primaires. La lumiĂšre Elle est composĂ©e par les couleurs du spectre. La lumiĂšre peint les corps en rĂ©flĂ©chissant toutes ou une partie des couleurs du spectre. Les couleurs de base utilisĂ©e par le peintre sont les mĂȘmes que celle du spectre. Il est donc possible, en thĂ©orie, de reproduire toutes les couleurs de la nature. Addition et soustraction des couleurs MĂ©langer des couleurs pour en obtenir de nouvelles est une pratique connue de tous les amateurs de peinture. Dans dâautres secteurs, comme celui de la reproduction dâimages, lâimprimerie ou la tĂ©lĂ©vision, on sâappuie aussi sur le mĂ©lange des couleurs. Il y a deux possibilitĂ©s de les combiner soit par addition, soit par soustraction, les domaines dâapplications Ă©tant diffĂ©rents dans les deux cas. Le systĂšme additif Les couleurs primaires du systĂšme additif sont le rouge, le vert et le bleu outremer. Trois faisceaux de lumiĂšre, un bleu foncĂ©, un rouge vif et un vert vif superposĂ©s les uns au-dessus des autres donnent une lumiĂšre blanche. Ces trois faisceaux colorĂ©s recomposent la lumiĂšre. Ce systĂšme est employĂ© par exemple pour gĂ©nĂ©rer les images sur un tĂ©lĂ©viseur couleur qui fabrique ses images sur un tube Ă©cran Ă partir de minuscules rayons de lumiĂšre. Le physicien procĂšde ainsi Il dispose de trois projecteurs quâil Ă©quipe lâun dâun filtre rouge, lâautre dâun filtre bleu et le dernier dâun filtre vert. AllumĂ©s lâun aprĂšs lâautre, les projecteurs produisent sur lâĂ©cran une lumiĂšre rouge, une lumiĂšre bleue, une lumiĂšre verte. AllumĂ©s en mĂȘme temps, il oriente ces projecteurs pour obtenir sur lâĂ©cran des superpositions lĂ oĂč deux faisceaux lumineux se recouvrent apparaĂźt une nouvelle couleur plus claire. Le faisceau de lumiĂšre rouge et le faisceau de lumiĂšre verte provoquent lâapparition du jaune. Le faisceau de lumiĂšre verte et le faisceau de lumiĂšre bleue provoquent lâapparition du cyan. Le faisceau de lumiĂšre bleue et le faisceau de lumiĂšre rouge provoquent lâapparition du magenta LĂ oĂč les trois faisceaux colorĂ©s se superposent apparaĂźt la lumiĂšre blanche. Pour obtenir la lumiĂšre blanche le physicien a fait lâaddition des lumiĂšres colorĂ©es il a fait une synthĂšse additive. Les lumiĂšres colorĂ©es qui agissent par synthĂšse additive se rencontrent frĂ©quemment autour de nous, des faisceaux croisĂ©s des projecteurs Ă©clairant une scĂšne de spectacle ⊠à lâĂ©cran du tĂ©lĂ©viseur. Câest bien ce principe de lâaddition des couleurs qui est utilisĂ© pour la tĂ©lĂ©vision en couleurs. LâĂ©cran dâun tĂ©lĂ©viseur est tapissĂ© de grains. Ces grains, trĂšs rapprochĂ©s lâun de lâautre sont regroupĂ©s par trois. Sous lâeffet dâexcitations Ă©lectroniques les trois grains Ă©mettent de la couleur un grain Ă©met de la lumiĂšre rouge, un autre de la lumiĂšre verte et le dernier de la lumiĂšre bleue. LâĆil ne peut les distinguer mais il perçoit une seule couleur qui est le mĂ©lange des trois. Ainsi en utilisant les trois couleurs de base, il est possible dâobtenir sur lâĂ©cran toutes les nuances ou tous les coloris. Le systĂšme soustractif Les couleurs primaires du systĂšme soustractif sont le bleu cyan, le rouge magenta, le jaune primaire Pietr Mondrian, un des reprĂ©sentants de lâart abstrait, utilise des couleurs primaires comme une base de son vocabulaire pictural pictural vient de peinture Câest le systĂšme par soustraction de lumiĂšre, utilisĂ© par les artistes lorsquâils mĂ©langent de la peinture. On obtient un Ă©ventail colorĂ© en enlevant graduellement la luminositĂ© de la surface sur laquelle les pigments sont appliquĂ©s. Si nous plaçons lâun sur lâautre, devant une lumiĂšre blanche des filtres colorĂ©s cyan, magenta et jaune ou plus simplement trois morceaux de cellophanes lâun jaune, lâautre magenta, lâautre bleu cyan, nous constatons que chaque morceau de cellophane soustrait une partie de la lumiĂšre, obtenons le rĂ©sultat suivant Le transparent jaune nous transmet des radiations jaunes et absorbe, retient les autres radiations Le transparent magenta nous transmet les radiations magenta et absorbe, retient les autres radiations. Le transparent bleu-cyan nous transmet les radiations bleu-cyan et absorbe, retient les autres radiations. La superposition des transparents magenta et jaune nous transmet du rouge et retient la radiation cyan. La superposition des transparents magenta et bleu-cyan nous transmet le violet et retient la radiation jaune. La superposition des transparents bleu-cyan et jaune nous transmet le vert et retient la radiation magenta. Nous constatons que le rouge, le violet et le vert sont plus foncĂ©s que le jaune, le bleu-cyan et le magenta. La superposition des trois cellophanes transparents au centre ne nous transmet aucune couleur. Toutes les couleurs sont retenues tour Ă tour par chacun des trois transparents. La lumiĂšre ne passe pratiquement plus, nous avons agi par soustractions successives, nous obtenons lâobscuritĂ©. Nous avons fait une synthĂšse soustractive. Lâimprimeur qui passe successivement des couleurs sur une trichromie, le peintre qui mĂ©lange des pigments bleus et jaunes pour obtenir un vert opĂšrent en synthĂšse soustractive. Pour le peintre qui ne considĂšre pas les couleurs de la lumiĂšre mais celles de sa palette et pour lâimprimeur les trois couleurs de base ou primaires sont le magenta, le jaune et le cyan. Ce sont en effet ces trois couleurs qui leurs permettent de reconstituer toutes les autres teintes. Le principe de la quadrichromie Pour reproduire une image en couleurs lâimprimeur commence par la photographier. Il en tire trois films. Chacun dâeux correspond Ă la fixation dâune couleur le jaune, le magenta, le cyan. A lâimpression, la superposition des diffĂ©rents films recompose les nuances de lâoriginal. Ce processus dâimpression est complĂ©tĂ© par une plaque noire qui augmente la profondeur et le contraste de lâimage ainsi obtenue. Câest le principe de la quadrichromie. Le cercle chromatique Le cercle chromatique ou roue chromatique est utilisĂ© pour classer les couleurs de façon pragmatique et permet de situer les couleurs les unes par rapport aux autres. Il est constituĂ© de plusieurs secteurs qui comprennent les couleurs du spectre lumineux. Il peut ĂȘtre constituĂ© de six, douze ou vingt-quatre secteurs. Couleurs pures ou saturĂ©es Les couleurs du cercle chromatique se rapprochent par leur vivacitĂ© et leur franchise des couleurs du spectre solaire, câest pourquoi nous pouvons dire que ce sont des couleurs pures ou saturĂ©es. Les couleurs complĂ©mentaires Le cercle chromatique nous permet de trouver et de repĂ©rer les couleurs diamĂ©tralement opposĂ©es que lâon appelle les couleurs complĂ©mentaires. Les demoiselles dâAvignon, 1907 ; une harmonie complĂ©mentaire entre le bleu primaire et sa complĂ©mentaires le orange. Le bleu tranche pour mettre en Ă©vidence les corps. Vincent Van Gogh, autoportrait rĂ©alisĂ© selon une harmonie complĂ©mentaire Les couleurs tertiaires 6 couleurs tertiaires sont obtenues par le mĂ©lange dâune couleur primaire et secondaire. Rouge + violet = pourpre Bleu + violet = indigo Bleu + vert = turquoise Jaune + vert = vert chartreuse Jaune + orange = dorĂ© Rouge + orange = Ă©carlate Les Nuances Entre les couleurs primaires et les couleurs secondaires se positionnent de nouvelles nuances colorĂ©es. Les couleurs chaudes et froides En observant le cercle chromatique, on constate quâentre deux couleurs voisines, le vert et le jaune par exemple, il peut exister des couleurs intermĂ©diaires allant du vert lĂ©gĂšrement colorĂ© de jaune au jaune lĂ©gĂšrement colorĂ© de vert. Le cercle chromatique nous permet de mettre en Ă©vidence deux familles opposĂ©es les couleurs chaudes et les couleurs froides. Cette classification paraĂźtrait arbitraire si les couleurs de ces deux familles nâĂ©taient mises en rapport avec les Ă©lĂ©ments naturels le feu, la matiĂšre en fusion, le soleil / Lâespace, le ciel, lâeau, lâĂ©lĂ©ment vĂ©gĂ©tal. La valeur Elle dĂ©signe le degrĂ© de clartĂ© ou dâobscuritĂ© dâune couleur. Les couleurs aux valeurs les plus claires sont le blanc et le jaune. Pour voir la valeur dâune couleur, il suffit de plisser les yeux. Sinon imaginez lâimage en noir et blanc. Exemple la valeur du jaune est plus claire que celle du bleu outremer La saturation Terme qui dĂ©signe le degrĂ© dâintensitĂ© chromatique, de puretĂ© dâune couleur. Elle dĂ©crit la distance qui sĂ©pare les couleurs vives de leur dĂ©coloration complĂšte, soit vers le noir, soit vers le blanc. Les couleurs fluo » en sont des exemples trĂšs saturĂ©s. DiffĂ©rents niveaux de saturation dâune image CC BY-SA Les couleurs rompues Rompre une couleur, câest la transformer en la mĂ©langeant avec sa complĂ©mentaire. Câest faire disparaĂźtre son Ă©tat pur, intense, saturĂ©. Câest la ternir, la dĂ©saturer. On parle de couleurs rompues. Le dĂ©gradĂ© Câest le passage progressif dâune couleur Ă lâautre ou dâune valeur Ă lâautre. Exemples Un dĂ©gradĂ© dâune couleur Ă lâautre Un dĂ©gradĂ© du blanc au noir. Il est aussi un dĂ©gradĂ© des valeurs claires aux foncĂ©es. Le camaĂŻeu Câest un procĂ©dĂ© de peinture utilisant plusieurs tons et valeurs dâune mĂȘme couleur. Exemple un camaĂŻeu de bleu. Pablo Picasso, autoportrait, 15 ans, une peinture en camaĂŻeu de bruns Le monochrome Il nâa quâune seule couleur. La peinture monochrome est devenue une catĂ©gorie artistique au XX° siĂšcle Yves Klein. Picasso, durant sa pĂ©riode bleu, ici un monochrome de bleu qui accentue lâatmosphĂšre froide et dĂ©pouillĂ©e Yves Klein, monochrome, sans titre, 1960, 199 x 153 cm. Ici le monochrome a davantage vocation dâespace infini, de vide et dâimmatĂ©rialitĂ©. Contrastes Contrastes de valeurs Georges de La Tour, Madeleine pĂ©nitente,1640, un contraste en clair-obscur Contraste de couleurs Georges Braque, lâEstaque » appelĂ© aussi Le Port de la Ciotat »- 1906. En plissant les yeux, vous pouvez voir Ă quel point les couleurs claires apportent de la lumiĂšre et contrastent avec les couleurs aux valeurs plus foncĂ©es. Vocabulaire supplĂ©mentaire Deux couleurs complĂ©mentaires juxtaposĂ©es forment des contrastes Deux couleurs complĂ©mentaires mĂ©langĂ©es lâune Ă lâautre se neutralisent ou se dĂ©truisent, il y a dĂ©saturation. Des livres sur la couleur dcYZOB. 97 340 281 312 252 325 324 308 250